في المغرب ، ينبغي أن تستفيد السينما من المزيد من الاهتمام ، لأنها الترفيه الذي يمكن أن يحقق أفضل متعة للمشاهدين ، الذي يمكنه جلب الكثير من الأموال لخزائن الدولة ، والذي يمكن أن يساعد على لحم أمة في أوقات كلها تنادي بالانفصال ، والذي يمكن أن يجعلنا ننفتح على العالم وبالتالي نتجنب الخطر الذي يلوح في الأفق والمتمثل بالخصوصيات العقيمة التي تؤدي إلى التعصب. لم تعد السينما موضوعًا يثير اهتمام رواد السينما فقط ، بل إنها مسألة يجب أن تهم صناع القرار السياسي بالبلاد. في السنوات الأخيرة ، شهدت السينما المغربية طفرة في الإنتاج ، حيث أنتج المغرب ما يصل إلى خمسة وعشرين فيلما في السنة. هناك تدفق كبير من الشباب إلى القاعات السينمائية لمشاهدة الإنتاج الوطني.هل يجب أن نكون راضين عن هذه النتيجة؟ ما الدور الذي لعبته الدولة في الوصول إلى هذه الوضعية؟ ما هي المعطيات التي يمكن أن تقلق بشأن مستقبل السينما المغربية؟ ما هو الدور الذي يجب أن تلعبه الدولة المغربية من أجل الحفاظ على المسار ومواصلة تطوير السينما وتجنب الانحدار المحتمل لهذا القطاع؟ يود المقال التالي أن يسهم في إظهار أهمية السينما في مجتمع نامٍ مثل المغرب والذي يمتلك جميع مقومات أمة سينمائية عظيمة.

تذكير تاريخي

تم عرض أول فلم سينمائي في المغرب عام 1897 بالقصر الملكي بفاس. وشهد العام نفسه أول تصوير في المغرب مع شريط راعي الماعز المغربي للويس لوميير. بعد ذلك ، سيقوم مصوروا الأخوين لوميير بتصوير أفلام وثائقية ، كما حدث في عام 1907 ، حيث جاء فليكس ميسغويش(Félix Mesguich) مصور الأخوين لوميير لتصوير الهجوم العسكري الفرنسي على الدار البيضاء. سيستمر تصوير الأفلام الوثائقية في المدن الكبرى ، وسيعرف عام 1919 إخراج أول فلم روائي في المغرب مكتوب لجان بنشون ودانييل كوينتين(Jean Pinchon et Daniel Quintin). ستتوالى الأفلام الروائية وستبدو متشابهة، مشيدة بفرنسا على حساب السكان الأصليين. في عام 1934 ، سوف يشكل شريط يطو Itto لماري إبشتاين وجون بونوا ليفي( Marie Epstein و Jean Benoit Levy) الاستثناء بجعل القيم الإنسانية تسمو على القيم السياسية والأيديولوجية.
سيكون الإبن العاق لمحمد عصفور أول فيلم روائي مغربي يتم تصويره في عام 1958. وشهد عام 1968 تحقيق فيلمين روائيين: الحياة كفاح (فيلم أبيض وأسود) للمخرج أحمد المسناوي ومحمد بن عبد الواحد التازي وعندما تنضج الثمار للعربي بناني وعبد العزيز الرمضاني (بالألوان).
في معرض حديثه عن أول عرض سينمائي ب المغرب ، والتي حسب مارسيل ليربيي تم في عام 1913 ، يقول رئيس جمعية صناعة السينما (la Chambre syndicale de la Cinématographie): “لقد تعجب مغاربتنا واندهشوا وهم يشاهدون الأفلام التي عرضناها لهم؛ أنا متأكد أن مثل هذا الأمسية سيكون لها في إطار تأثيرنا أثمن النتائج “. (1). في الفترة الاستعمارية إذن، كانت السينما تهدف إلى نقل القيم وطريقة الاستهلاك الفرنسي.
يعود تاريخ دور السينما الأولى إلى عام 1912. تم افتتاح أولاها بمدينة فاس.
كانت السينما منذ البداية في المغرب تحت سيطرة الحماية الفرنسية. ينص المرسوم الوزاري المؤرخ 16 أبريل 1916 على ما يلي: “فتح مؤسسة سينمائية ، ثابتة أومتنقلة ، بعد إذن صادر عن السلطة الإدارية بناءً على طلب كتابي.” (2) يحدد هذا المرسوم نفسه أيضًا شروط الرقابة والتي تحظر إسقاط أي شيء قد يقوض الأخلاق والنظام العام.
يمنح الظهير المؤرخ 14 أغسطس 1941، الذي ينص على تكوين منظمة جماعية لقطاع الأفلام، صلاحيات كاملة للمفوض المقيم العام لتنظيم مثل هذه المجموعة. سيتم حل مجموعة صناعة السينما هاته عن طريق الظهير الوزاري في 3 فبراير 1944 واستبدالها بمصلحة السينما (le Service de Cinéma). سيتم إنشاء المركز المغربي للأفلام (المركز السينمائي المغربي) ، باعتباره جهازًا حكوميًا ، في 8 يناير 1944 وسيكون مسؤولًا عن إدارة قطاع الأفلام بالإضافة إلى الإنتاج. في عام 1958 ، سيتم دمج خدمة السينما في المركز المغربي للسينما. سوف يصبح هذا الأخير:
“في نفس الوقت جهاز مراقبة مهني مسؤول عن تنفيذ التشريعات التي تمكن من الولوج إلى المهنة وممارستها ، ومنظمة تنتج وتوزع وتعرض أفلام سينمائية. إنه يتميز بوجود ازدواجية في الوظائف التي لا نرى سبب ارتباطها تمامًا. “(3)
ستستقر الاستوديوهات في الدار البيضاء عام 1939 وبعد خمس سنوات في الرباط.

تدخلات الدولة المغربية عبر المركز السينمائي المغربي

يتكون المرسوم الأول بشأن تنظيم المركز السينمائي المغربي من ثلاث مواد صغيرة لا تتجاوز اثني عشر سطرًا. تعلن عن إنشاء مركز سينمائي مغربي هدفه إنتاج وتوزيع واستغلال الأفلام السينمائية وكذلك تكوين خزانة سينمائية. تجدر الإشارة إلى أنه تم إنشاؤه في يناير 1944 في حين تم إنشاء CNCالمركز الوطني السينمائي الفرنسي (CNC) فقط في أكتوبر 1946 (ولكن سلفه ، COIC ، تم إنشاؤه طبعا في أغسطس 1940) ، وسيتم وضع CNC تحت إشراف وزارة الشؤون الثقافية (ليس في بدايتها) بينما سيتم وضع المركز السينمائي المغربي منذ البداية تحت إشراف المفوض الحكومي ، ثم انطلاقا من عام 1977 تحت إشراف الوزير المسؤول عن الإعلام. كان النموذج الفرنسي موجودًا دائمًا في أذهان صناع القرار على رأس المركز السينمائي المغربي. في الواقع، منذ الاستقلال، لم يعمل المغرب سوى على استنساخ النموذج الفرنسي على مستويات النظام الدستوري وتنظيم الدولة والإدارة والحريات العامة. لكن هذه الرغبة في تحديث البلد لن تكتمل أبدًا لعدم وجود تنفيذ جيد للقوانين المستنسخة.
سيكون من الضروري انتظار المادة 2 من النص التشريعي لشهر سبتمبر 1977 ليتم تحديد أن أحد أهداف المركز السينمائي المغربي هو “إنتاج وتوزيع واستغلال الأفلام السينمائية وخاصة ضمان إنتاج وتوزيع الأخبار المصورة”الأخبار المغربية “. لذلك تعد المجلة المصورة أكثر أهمية من الأفلام السينمائية، وهذا أمر مفهوم حيث يتم وضع المركز السينمائي المغربي تحت وصاية وزير الإعلام.
المركز السينمائي المغربي هي هيئة حكومية عامة ذات شخصية مستقلة. يتم الآن تعيين مديرها بموجب مرسوم ملكي (تقترحه وزارة الوصاية) في حين كان المفوض العام المقيم هو الذي يعينه سابقًا. يمكن للحكومات أن تتغير ولكن مديرها لا يتغير ، لأنه عمومًا لا يملك انتماءات سياسية لحزب معين.
أحد أهداف السيد نور الدين الصايل (مدير المركز السينمائي المغربي من سبتمبر 2003 إلى أكتوبر 2014) هو ضمان تطبيق القوانين:

“بالنسبة للسنة الأولى ، حددت مهمتي بشكل خاص لتنظيم القطاع. لم أكن مضطرًا إلى ابتكار قوانين ، كان علي فقط أن أطلب تطبيقها. باحترام القوانين ، لا يفقد أحد أي شيء من مهنته لكن السينما تكسب على جميع المستويات. من الواضح أن الأمر ليس من السهل دائمًا، فقد أصبحت الصناعة معتادة جدًا على عدم الامتثال. أعتقد أنه بعد مرور عام على وصولي ، فهم الناس أنه من المصلحة العامة للسينما المغربية والدولة أن يتم احترام القوانين. (4)

المخرجون الذين توالوا على رأس المركز السينمائي المغربي هم أشخاص يعرفون السينما جيدًا:
– هنري منجو: 1944 – 1957
– أحمد بلهاشمي: 1958 – 1959
– عمر غنام: 1960 – 1963
جعفر الشرقاوي: 1963 – 1967
أحمد بلهاشمي: 1967 – 1971
محمد زياني: 1971 – 1976
– قويدر بناني: 1976 – 1986
سهيل بن بركة: 1986 – 2003
نور الدين الصايل: 2003- 2014
– صارم الفاسي الفهري: 2014 – ….
فهنري منجو أنجز مجموعة من الأفلام الوثائقية والدعائية التي لوحدها تكشف توجهاته على رأس المركز السينمائي المغربي. أما أحمد بلهاشمي فقد تخرج سنة 1951من المعهد العالي للدراسات السينمائية بباريس شعبة الإخراج. وأحمد بلهاشمي سوف نتذكره دائما من خلال دور “بوليب” ملك كورانت في فلم الملك أوديب لبيير باولو بازوليني. تجدر الإشارة إلى أنه خلال ولاية قويدر بناني، هذا المهندس والمخرج والمنتج السينمائي، تم إنشاء صندوق في عام 1980 للإنتاج الوطني. سهيل بن بركة لن يدعم الإنتاج فقط (لقد كان مخرجًا ومنتجًا أيضًا) ولكنه سيقدم أيضًا دعما ماليا لما بعد الإنتاج. بفضله ، سيعرف المغرب بناء أول مجمعات سينمائية “الداوليز” في عدة مدن (طنجة ، مكناس ، سلا والدار البيضاء). وفقًا لعبد اللطيف العصادي: “لقد تحدّى بن بركة الرقابة في العالم العربي من خلال عرضه على الجمهور في مهرجان تطوان ، فلم المصير (1997) ليوسف شاهين في جميع بلدان المنطقة تقريبًا. “(5)
نور الدين الصايل ، بالإضافة إلى كونه ناقد سينمائي كبير ، لديه خبرة في مجال الموارد البشرية سمحت له بوضع الكثير من النظام والانضباط في أروقة المركز السينمائي المغربي وصلت حد معاقبة بعض المسؤولين. خلال فترة ولايته، بلغ الإنتاج السنوي 25 فيلما روائيا. لقد دافع بشدة عن حرية التعبير في السينما. (6) علاوة على ذلك ، فقد دافع عن جميع الأفلام مثل كازانيغرا Casanegra لنور الدين لخماري وحجاب الحب لعزيز سالمي.
صارم الفاسي الفهري ، المدير الحالي لـلمركز السينمائي المغربي ، يمتلك شركة إنتاج مغربية للإنتاج والخدمات ، تم إنشاؤها عام 1987 وتنتج أفلامًا مغربية وأجنبية. وسوف تنتج بشكل أساسي ، من عام 1996 ، الأفلام الأجنبية. يلخص رؤيته للسينما الوطنية على النحو التالي:

“يمكننا القول إننا ننتج 20 أو 22 فيلما في السنة ، ورغم ذلك لم نستطع بعد تحقيق إقلاع حقيقي بالسينما المغربية من الأرض. على رأس كل سنتين أو ثلاث سنوات، يوجد فيلم واحد فقط في كان أو برلين وليس حتى في المسابقة الرسمية. يجب أن نعطي بعدًا دوليًا للسينما المغربية.” (7)

تم اعتماد التسبيق على المداخيل الذي تبناه المركز السينمائي المغربي لأول مرة في فرنسا عام 1959 بواسطة أندري مالرو André Malraux. في المغرب ، أنشئ صندوق الدعم بموجب المرسوم المؤرخ 30 ديسمبر 1987 بصيغته المعدلة بالمرسوم رقم 2.93.963 المؤرخ 6 محرم 1415 (16 يونيو 1994). وهكذا في المادة 1 ، نقرأ:
اعتبارًا من 10 كانون الثاني (يناير) 1408 (1 يناير 1988)، تم فرض ضريبة مستقلة على العروض السينمائية لفائدة صندوق الدعم، من أجل تعزيز وسائل عمل هذه المؤسسة لإنجاز المهام الموكلة إليها وذلك بموجب المرسوم المذكور أعلاه رقم 2-71-625 من 12 محرم 1392 (28 فبراير 1972).
سيخضع المرسوم الذي يحكم صندوق الدعم لعدة تعديلات. هكذا ، ابتداءً من عام 2004 ، سيمنح صندوق الدعم تسبيقا مسبقا على المداخيل (يصل إلى 2/3) من الميزانية التي تم تقييمها) ، ومساعدات ما قبل وما بعد الإنتاج مصحوبة بحوافز مالية أخرى تهم كتابة السيناريوهات وإعادة كتابتها (بين 20.000.00 و 50.000.00 درهم) بالإضافة إلى منحة (من 5000.00 إلى 10.000.00 درهم للفيلم الروائي و 25.000.000 إلى 50.000.00 درهم للفيلم القصير) تعطى عن جودة الأفلام التي حصلت على التسبيق على المداخيل قبل الإنتاج.
رغم “استقلاليته” يمكن أن يقترح المركز السينمائي المغربي تدابير للحكومة لتشجيع قطاع الأفلام.
لا تزال الترسانة القانونية بحاجة إلى بنود من شأنها توضيح العلاقات التعاقدية بين مختلف مشغلي قطاع السينما في المغرب. على سبيل المثال، سيكون من الضروري تحديد كيفية استخدام المخرج للأموال الممنوحة من قبل الدولة لتمويل الفيلم. في الواقع ، هناك مخرجون ، بدلاً من اللجوء إلى مهارات تقنية وفنية مشهود لها بالكفاءة ، يجمعون بين الوظائف أو يلجأون إلى أشخاص غير أكفاء ولكن أقل تكلفة من أجل وضع بعض الأموال جانباً مع نسيان أن الأموال الممنوحة هي نفسها غير كافية. هذا بالطبع يؤثر على جودة الفيلم. مثال آخر لإظهار عدم تشغيل القوانين. المادة 2 من ظهير 19 سبتمبر 1977 تصر على تشجيع ، إنشاء وتطوير نوادي السينما. ماذا عن هذا التشجيع اليوم، حيث يتراجع دور أندية السينما ، يجب الاعتراف بهذا ، بسبب الاستحواذ الهائل للإنترنت. تراجعنا من 60 ناد سينمائي ومنخرطين بلغ عددهم 52000 عضو إلى ما يقرب عشرة أندية سينمائية. كان دور الأندية السينمائية في المشهد السينمائي المغربي حاسمًا في نشر الثقافة السينمائية ، في ظل غياب تدريس السينما في المدارس. غالبية النقاد السينما أتوا من نوادي السينما وهم في طور الانقراض والخلف الرصين لا يلوح في الأفق. في الأندية السينمائية تعلم بعض المغاربة قيم الانفتاح والتسامح وليس في المدارس. دعم الدولة للأندية السينمائية يعتمد على الوزراء. عندما كان عبد الله ساعف وزير التربية والتعليم ، كانت هناك شراكة مع الجامعة الوطنية للأندية السينمائية ، وكان محمد الكحص وزير الشباب والرياضة ، وزيرين يساريين. بمجرد مغادرة الوزيرين ، أقبرت الشراكات وحتى أندية السينما المدرسية لم يتم تجديدها من قبل الخلف.
وفقًا للمادة 4 من النص التشريعي الصادر في 19 سبتمبر 1977 (قانون الظهير رقم 1-77-230 من 19 سبتمبر 1977، 5 شوال 1397)، يتم تشكيل مجلس إدارة المركز السينمائي المغربي من قبل:
– الوزير المسؤول عن الإعلام الذي هو الرئيس :
– الوزير المسؤول عن الشؤون الثقافية ؛
– الوزير المكلف بالداخلية ؛
– وزير المالية ؛
– الوزير المسؤول عن التجارة والصناعة ؛
– ممثل للمنتجين؛
– ممثل للموزعين؛
– ممثل للمستغلين.
وفقًا للمادة 7 من النص التشريعي المذكور أعلاه، فإن موارد المركز السينمائي المغربي تأتى من:
– الضرائب المسبقة والرسوم التي يستفيد منها المركز ؛
– المنتجات والأرباح من النشاط التجاري والصناعي للمركز
وعلى وجه الخصوص:
– استئجار نشرة الأخبار المصورة؛
– استغلال جميع الأفلام التي أنتجها أو حصل عليها المركز؛
– تقديم الخدمة أو المعدات السينمائية؛
– مداخيل المشاركات المالية للمركز في شركات سينمائية؛
– إدارة دور العرض السينمائي ؛
– إحالة تذاكر الدخول إلى قاعات العرض للمستغلين؛
– سداد القروض والتسبيقات ؛
– المنح المقدمة من الدولة أو أي هيئة عامة أخرى ؛
– تسبيقات مستحقة من الخزانة وقروض ممنوحة من قبل
هيئات عامة أو خاصة، مفوضة من وزير المالية؛
– تبرعات، هبات ومحاصيل مختلفة.

السينما هي المال

صندوق دعم الإنتاج ، الذي أنشئ في عام 1980 ، ساعد كثيرا على تطوير السينما. في الواقع، إنه صندوق مساعدات يدعم كلا من الأفلام التجارية والثقافية. كل الأفلام في المغرب بحاجة إلى مساعدة. لم نصل إلى هذه المرحلة من الديناميية الذاتية حيث لا يزال حتى الفيلم التجاري غير قادر على التمويل الذاتي. الدعم المالي للدولة لا يزال لا مفر منه.
على الرغم من مساهمته القيمة ، فإن صندوق الدعم لم يسمح بإنتاج كبير (على الرغم من أن المغرب يعرف أعلى مستوى من الإنتاج في إفريقيا الناطقة بالفرنسية. إصلاحات جديدة فرضت نفسها ومن هنا أتى إصلاح عام 1987 ، الذي زاد من موارد الصندوق من مليوني درهم عام 1987 إلى ثمانية مليون درهم عام 1997. في عام 2017 ، وصل الرقم إلى 46000000 درهم. في ديسمبر 2018 ، أعلنت وزارة الثقافة والاتصال أن الزيادة في هذا الرقم وصلت إلى 75000000 درهم.
إحدى نقائص صندوق الدعم تتمثل في الافتقار إلى خلق القدرة التنافسية بين الأفلام التجارية ، كما هو الحال في السينما الأمريكية حيث تحاول الاستوديوهات إنتاج أفلام قادرة على كسب الجمهور وبالتالي استرجاع أكبر قدر من المال.
آخر لجنة من صندوق الدعم(قبل التي ترأسها الإعلامية فاطمة الوكيلي) تكونت من الأكاديمي والوزير السابق إدريس العلوي المدغري كرئيس ،ومن 11 عضوًا ، أربعة منهم ينتمون إلى العالم الثقافي والفني (أمينة سيباري ، لطيفة باقة ، محمد بكريم ، عبد الرزاق زاهر) ، عضوان يتمتعان بالمهارات اللازمة لتقييم ميزانية فيلم (إدريس الطاهري وعبد الحق فكر) وثلاثة أعضاء يمثلون وزارة الوصاية (فاطمة آيت محند ، ومرابح ربه ماء العينين ، ومريم خاتوري) ، وزارة المالية (محمد القدميري) والمركز المغربي للسينما (ليلى تونزي).
إن دور الدولة وازن للغاية، وهو أمر لا مفر منه في الوضع الحالي، لدرجة لا نستطيع معها التحدث عن صناعة لأن هذه الأخيرة تحتاج إلى العديد من المتدخلين / المستثمرين وليس لواحد فقط.
في الستينيات، أنتج المغرب ثلاثة أفلام روائية. في السبعينات، وصل الرقم إلى خمسة عشر. بفضل إنشاء صندوق الدعم عام 1980 ، سينتج المغرب في الثمانينيات 40 من الأفلام الروائية. بين عامي 1980 و 1987: 35 فيلما روائيا و 30 فيلما قصيرا. بين عامي 1987 و 2003: 100 فيلم روائي و 30 فيلما قصيرا. بين عامي 2004 و 2012: 118 فيلما روائيا و 58 فيلما قصيرا. بعد ذلك ، سننتج ما يصل إلى 23 فيلما روائيا سنويا ، أي ما يعادل فيلمين شهريا ، والتي سوف تبقي الجمهور المغربي على اتصال مع السينما على مدار السنة. في عام 2012 ، ستزيد المساعدات المخصصة للإنتاج مرة أخرى بمبلغ 7 ملايين درهم لرقمنة دور السينما و 27 مليون درهم لتنظيم المهرجانات والتظاهرات السينمائية. في عام 2015 ، ستتم إضافة 15 مليون درهم لإنتاج أفلام وثائقية تتعلق بالثقافة الصحراوية والحسانية. في المجموع وصلنا إلى ما يقرب من 110 مليون درهم في السنة.
ربما باستخدام نظام هجين(مساهمة الدولة والقطاع الخاص)، من المحتمل أن توزع بالخارج بعض أفلامنا بشكل أكبر وأفضل. دعونا لا ننسى أن هذا الحشد من المشاهدين الذي يحج إلى دور السينما التي تبث الفيلم المغربي مرده إلى حد كبير إلى الأموال المخصصة لإنتاج لهذا الفلم. يجب على الدولة، الممول، أن تراهن على بعض مشاريع الأفلام الناجحة من خلال دعمها بمبالغ كبيرة (مع العلم أن لا شيء مؤكد أن الفيلم سيحقق إيرادات كبيرة في شباك التذاكر).
في عام 2005، بلغ عدد شركات التوزيع النشيطة 129 شركة، ولكن في عام 2014، انخفض هذا الرقم إلى 9 شركات فقط.

الأفلام الأجنبية المصورة بالمغرب

يقدم المغرب للأفلام الأجنبية المصورة ببلادنا العديد من المزايا. أولاً، الوضع الجغرافي. فالمغرب هو أقرب بلد إلى أوروبا (17 كم من مضيق جبل طارق) كما يتوفر على مناظر طبيعية متنوعة: السهول (الغرب) ، الهضاب القاحلة (الشرق) ، الغابات (الشمال) ، الصحراء (الجنوب) ، سلاسل الجبال ، الوديان الخضراء ، منتجعات التزلج على الجليد ، الشواطئ …
بدأ المركز السينمائي المغربي سلسلة من التدابير لتسهيل تصوير الأجانب في المغرب مثل الإجراءات الجمركية البسيطة للغاية ، وتسهيلات استيراد معدات الأفلام والأسلحة و الذخيرة المطلوبة للتصوير ، وإعفاء ضريبي بنسبة 100 ٪ ، وأسعار تفضيلية من شركة الخطوط الملكية المغربية ، إلخ.
لا تزال ورزازات موقع التصوير الرئيسي في المغرب بالنظر إلى مزايا المدينة ومناطقها بما في ذلك المناظر الطبيعية المتنوعة والاستوديوهات ومعدات التصوير ويد عاملة مؤهلة بشكل متزايد ، إلخ.
في عام 2004 ، تم تصوير 17 فيلما روائيا أجنبيا في المغرب. بين عامي 2006 و 2011 ، استضاف المغرب 180 إنتاجًا أجنبيًا. في عام 2014 ، بلغ عدد المنتجات الأجنبية التي تم تصويرها في المغرب 38 محققًا مدخولا إجماليا بلغ 1.166,31 مليون درهم. في عام 2016 ، استضاف المغرب تصوير 24 فيلما روائيا و 15 فيلما قصيرا و 27 إعلانا و 16 مسلسل تلفزيوني و 8 أغاني مصورة و 13 فيلما مؤسساتيا و 2 أفلام وثائقية خيالية بميزانية إجمالية بلغت 279.828 مليون درهم. لذلك يمكن أن تسهم السينما في التنمية الاقتصادية للبلاد. وفي هذا السياق ، ولإعطاء ورزازات المزيد من الزخم كانت مبادرة السيد نور الدين الصايل ، المتمثلة في إحداث لجنة ورزازات السينمائية عام 2008 حيث وضعت اللجنة على عاتقها مهمة زيادة عدد الأفلام التي يتم إنتاجها في المنطقة وخلق 8000 فرصة عمل جديدة.
يمكن للعولمة ، مع فتح الحدود ورفع القيود التعريفية ، أن تخدم المغرب إذا تمكنت الدولة من تطوير الميزات الموجودة مسبقًا لمواجهة القدرة التنافسية مع تونس وإسبانيا وتركيا.

الإنتاج المشترك: إنتاج بدون توزيع

أبرم المركز السينمائي المغربي العديد من عقود الإنتاج المشترك مع العديد من البلدان. حوالي 40 ٪ من الأفلام الروائية المغربية يتم إنتاجها بشكل مشترك. لا يمكن إنكار الجودة الفنية والتقنية للأفلام المنتجة بشكل مشترك. أحد الأمثلة على ذلك هو الراكد لياسمين قصاري، وألف شهر لفوزي بنسعيدي ، وعلى الحافة لليلى الكيلاني وهلم جرا.
صحيح أن المادة 12 من اتفاقية الإنتاج المشترك والتبادل السينمائي بين فرنسا والمغرب مثلا(والتي يرجع تاريخها إلى عام 1977) تنص على تصدير واستيراد واستغلال الأفلام للأغراض التجارية ، لكن حقيقة هذه الاتفاقية نادراً ما تترجم على أرض الواقع لأن غالبية الأفلام المنتجة بشكل مشترك لا تجد طريقها إلى قاعات العرض الأجنبية.
فرنسا تأتي على رأس قائمة الدول الشريكة على مستوى الإنتاج المشترك مع المغرب ب 20 فيلما روائيا بين عامي 2006 و 2011. بالنسبة لسلوى زويتن ، رئيسة قسم الإنتاج في المركز السينمائي المغربي: “جودة السينما المغربية آخذة في الازدياد ، ولكن لا تزال هناك مشكلة في التوزيع والمشاهدة بالخارج “. (8)
ينبغي على الجانب المغرب التأكد من أن المنتج الأجنبي ليست له الأغلبية على مستوى الإنتاج و ذلك لسببين. أولاً وقبل كل شيء بسبب هوية الفلم (حتى وإن كانت مسألة الهوية لا تحظى بالترحيب في عصر العولمة) لأنه كما قال مارجريت دوراس: “جينات الفيلم متضمنة في الإنتاج “. وفقًا للوائح المعمول بها في الصين، وهي دولة في طور أن تصبح القوة الأولى عالميا على المستوى السينمائي، يجب ألا تتجاوز مساهمة الطرف الأجنبي 50٪. بالإضافة إلى ذلك، كما هو مبين في معاهدة الإنتاج المشترك مع المغرب، فإن الدولة ذات الأغلبية تشارك في الأحداث الثقافية ما دامت تمتلك جنسية الفيلم.
ما قيمة الإنتاج المشترك إذا فشل الطرفين المشتركين في توزيع الفيلم في كلا البلدين؟ من المهم جدًا وفقًا لبيير فيرونو Pierre Véronneau: “إنتاج فيلم تكون فيه مخاطر العزوف من قِبل الجمهورين محدودة ، فيلم ذو استهلاك مضمون.” (9)
هكذا يجب أن تلتزم الكتابة السينمائية بإرضاء كل من الجمهورين والابتعاد عن السينما التجارية. شيء واحد مؤكد ، لا توجد سينما بدون جمهور ؛ يجب علينا إغواء كلا الجمهورين ، وهو أمر ليس سهلاً نظرًا للتفاوتات الثقافية التي لا تزال تتسع.
الهدف من الإنتاج المشترك هو مساعدة المخرجين الذين لديهم موهبة ولكن الوسائل المادية تعوزهم. الفيلم التجاري يشبه الطبق ذي الجودة المنخفضة على مستوى المضمون ولكن يتم تقديمه في أطباق فاخرة. يساعد الإنتاج المشترك في تحسين جودة الطبق ويفتح الفيلم المغربي على العالم.

التوزيع: إعطاء الفرص لأعمال مختلفة

تم إنتاج كم محترم من الأفلام المغربية في السنوات الأخيرة وأصبحت مرئية بشكل متزايد على شاشات محلية. في شباك التذاكر لعام 2017، من جميع الجنسيات ، الأفلام الثلاثة الأولى هي أفلام مغربية: الحنش لادريس المريني ، في بلاد العجائب لجيهان البحار و الحاجات لمحمد أشوار. حصل الفلم الفرنكو أمريكي Furious 8 & Fast للمخرج F. Gary Gray على المركز الرابع.
في نفس العام، بلغ عدد المتفرجين 211.331 في ديسمبر وكان أكبر عدد.
من بين 30أفلام أولى على مستوى شباك التذاكر، استحوذت 3 أفلام مغربية على 25.17 ٪ في عدد المشاهدين (258272 مشاهد) و 25.30 ٪ في مداخيل شباك التذاكر (1،209،919133 درهم). متوسط ​​إجمالي المشاهدين بين عامي 2013 و 2017 بلغ 1،696،263.
يجب الاعتراف بأن فرنسا هي الموزع الأوروبي الرئيسي للفيلم المغربي لأن سوق الدول الأوروبية الأخرى لا يزال مغلقًا تقريبًا. لن نتحدث عن السوق الأفريقية، لأنها غير موجودة تقريبًا (دول التي لا تنتج حتى فيلمًا واحدا سنويًا وخاصة قلة دور العرض السينمائي). على الورق توجد هيأة تسهل توزيع الفيلم المغربي في الخارج، لكن هل تعمل بالفعل؟
هل هناك توزيع أفلام مكثف في المغرب (على عدة شاشات في نفس الوقت) والذي من شأنه أن يفيد وجود ثقة في نجاح الفيلم؟ لكن نجاح الفيلم يعتمد أيضًا على اختيار القاعات التي يتم بثها بها. قاعة واحدة فقط يمكن أن تحقق مداخيل في بعض الأحيان أكثر من مداخيل التوزيع المتزامن للفلم على عدة شاشات. تبث بعض دور السينما أحيانًا فيلمين مغربيين أو أكثر في نفس التاريخ. حدث هذا عدة مرات في ميغاراما بمراكش.
لا يعتمد نجاح الفيلم المغربي على عرضه الوحيد في المراكز الحضرية بل وأيضاً، وربما بشكل خاص، على عرضه في النواحي. لكن ليس في جميع أنحاء البلاد دور سينما حيث يمكن عرض فيلم مغربي مرة أو مرتين في الأسبوع. يجب أن نعرف أن ثمة مدن مغربية يزيد عدد سكانها عن 100000 نسمة ليس لديها دور عرض سينمائي. التوزيع الترابي لدور السينما غير متوازن لأن أكبر عدد من دور السينما يقع في المدن الكبرى.
الحديث عن التوعية بأهمية بقاء دور السينما هو في حد ذاته إقرار بالوضع المقلق للغاية لدور السينما في البلاد. انتقلنا من 122 قاعة إلى 32 في عام 2014 و 141 شاشة في عام 2005 إلى 59 في عام 2014.
الفجوة بين عدد الشاشات المتوفرة لدينا وبعض البلدان، كما هو موضح في الجدول التالي، هائلة: